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“目前中国画创作中制作风和矫饰风愈演愈烈，随之而带来的就是中国画传统中的写意精神正在悄然流失。”记者日前在采访中国画院院长杨哓阳时，他说：“如果得不到正确有效的引导，当代中国画创作将与中国画本体精神语言渐行渐远，那么，中国画独有的艺术魅力也将荡然无存。 ” 为此，中国国家画院这个美术界的“国家队”决定举办以“写意中国”为题的“中国国家画院2010大写意国画邀请展”，于下月在上海浦东展览馆举行。展览以写意的思维方式和语言形式，凸显当代人的价值判断和审美理想。同时，倡导以写意精神为核心的中国风格创作形态探索和研究。 匠气十足的描摹毫无书写性 近来，“描”画风气在当代中国画创作中颇盛，甚至在全国性的美术大展上，也有些作品注重表面细节的矫饰，反复“描”、“抠”、“修”，恨不得画得比照片还要逼真，匠气十足。这些作品乍一看蛮细致、蛮像，甚至颇有几分淋漓尽致的感觉，但中国画讲究的表情达意、“画意不画形”的意韵荡然无存。 “描”的盛行还体现在中国画的书写性的丢失。杨晓阳说，中国画讲求以书入画，是“写”出来的，特别以狂草的笔法入画，...

与杨晓阳的采访约到中午一点半，可是最终的采访却是在下午的六点半进行，实在是没有办法——他太忙了！身为中国美术协会的副主席和西安美术学院的院长，身兼行政、教育、创作数职，而近年由于西安美术学院的高速发展，不断的出差、开会、应酬，使得他的时间只能以十分钟为单位来分割。 下午六点半，准时走进杨晓阳的办公室，扑面而来的是一种时间的味道，偌大的房间，挤满了他收集的陶土古物，氤氲的是千百年久远的心跳，恍若不经意中踏入了错乱的时空，仅有的空处是一张墨迹斑斑的大书桌，还有一套简单的几案沙发。眼前的杨晓阳平和优雅，有着艺术家不羁的气质，有着学者的儒雅，但听他的同事们讲他处理问题却又带着一种政治家杀伐决断的魄力。采访就在这样的氛围开始，杨晓阳亲切、坦率，丝毫没有大画家的架子，面对我们的提问，始终保持着从容的态度来解答，熟捻而毫不造作。两个小时的采访，他谈了很多，关于艺术、教学、中国美术的前途、人才的培养、他的收藏、他的茶…… 杨晓阳是一个行事果断又力求完美的人，他思维敏捷、精力旺盛而又敢想敢干，他作画，破而后立，数次抛弃已有的声名成果，大胆创新，追求艺术的本质；他主持西安...

前不久在京城，几次和杨晓阳晤面，交谈的时间断断续续，感觉他确实太忙,比在陕西更忙,只有坐在餐桌上还能聊一会。杨晓阳2009年4月从西安美院移植到中国国家画院,这棵“不屈”的大树还是那样浓绿勃发吗？对一个知天命的杨晓阳来说，人生的坐标又一次开始了新的转化，面对中国国家画院这个大平台，是人生的机遇，更是一场新的挑战。是的，他的身上还是秦人的那种硬汉性格，50多岁又开始他的文化苦旅和艺术苦度。短短的一年多，他用秦人固有的大手笔在京城壮写他的大写意——中国国家画院这块舞台给了杨晓阳一个更能让他酣畅淋漓，纵横驰骋的用武之地，也凸显了一位胸怀宽阔者的心与舞台的关系。他给我留下了深刻的印象，感受到他不仅仅是一名美术家，更是一位有思想的美术家。从办教育到做文化，杨晓阳在北京城更光显，他的思维、他的创意、他的魄力、他的魅力、他的人格铸就他在中国美术的领路和先导作用。        故乡陕西，是他一生感念的地方        &n...

“大写意”是一种精神 为什么说“大写意”是一种精神？杨晓阳院长直抒胸臆：“大”是一种纵横观照，而不能说“大”是一个单向的，与其他思维方式和其他艺术形式是并列的。它是纵横的，是要统观全局的，所以叫“大”。“大写意”与“小写意”不一样，“小写意”是一种技法，“大写意”是一种观照，是一种纵横观照，“日月经天”、“江河行地”、“天地人合一”是一种宇宙观。这说明中国人看问题是全面的、纵横的、是古今一体的，是“相对于物质世界的一种存在”。它既然是精神的，那么必然与物质相对应，但并不是虚无缥缈，它是一种存在。“大写意”不是物质，是一种存在。反之，如果把“大写意”说成一种物质，说成一种实在，那它就成为一种画法。它相对物质世界是一种自然存在，是一种思维、思想和状态的存在，是主观化的客观和存在，是精神不是物质。 “大写意”是一种观念 中国人对“意”是非常重视的。杨院长提出第二个观点，“大写意”是一种“观念”。他谈到：“何为意？”“意”其实就是一种情意、一种意思、一种思想、一种想法。在绘画中的“写意”是通过“象”来表达的。“象”与西洋人讲得不一...