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    自称有“顽石之心、老玉之志……”的艺术家同时也是文物收藏家的晓阳认为，能让自己立足于艺术的本土化，坚持中国的学术操守，得益于他的文物收藏。因为，无论是在办公室还是在家中，无所不在的中国文物的文化气息，让他天天时时有文物的滋养浸泡，养目养心，怡情怡性，收获颇丰的是将文物中雕琢的物趣转化为笔墨的天趣。如古人所说：有误笔成趣，法变意外者。晓阳认为，文物是一个古老的智者，不仅蕴含着华夏文明的风韵与风采，迷漫着智性与智识的温情，而且作为活者的历史文化资源，具有超越时空俯仰宇宙的非凡气概，是杜甫诗中“乾坤万里眼”的时间之眼，文化之眼，注视着华夏历史的现在与未来。因此文物作为文化的表意符号，凸显精神。精神还须精神觅，立精神还须写精神，写文物便是写精神，在写的当中也是认识文化，体味文化的过程。于是在他的画中，不论是品茗者的神游，还是观艺者的凝神，听琴者的静穆，寥寥数笔，迹简意淡，逸气草草，疏野旷达，却道出了一种孤独，即一种毫端在手惟写玉、石情怀的孤独。 　　古代文人画依仁游艺进而游心，其结果是墨戏。晓阳戏言道：“我画的人物为石刻的艺术...

杨晓阳藏品：三彩陶俑武士·明尚洪涛摄 　历来凡名人艺术家都有一种卓尔脱俗的魅力，特别是初次见面，往往有一种神龙见首不见尾的感觉。杨晓阳便给我这样的印象。  　　初次见到杨晓阳在一处公共场合，看见此君身材魁梧，留长发，蓄小胡，阔目耸鼻，极有个性，站在人群中，有一种鹤立鸡群的感觉。  　　后来与先生约定时间去采访。走进画室，映入眼帘的是博古架上收藏的百余件明清小石狮，以及汉罐、陶仓、彩陶、石雕佛像、三彩俑、碑帖拓片等，更有一些不知何朝何代呲牙咧嘴的镇墓兽，让人望而生畏。  　　这里特别值得一提的是战国陶瓮，真是个大家伙，通高1.4米，直径在1.2米左右。惟一的缺憾是底部残伤，有个洞。  　　一组明代的三彩陶俑甚为精美。四位陶俑武士手持兵器，身着铠甲，头戴盔帽，面部饱满，严阵以待。从陶俑的包浆、服饰、雕工以及工艺和造型来看，均符合明代武士的特征。先生说，据此推断可能是明代的器物。笔者拿在手上细细把玩一番，整个器物完好无损，更重要的是它全身清丽、流畅的绿色包浆，以及古朴、典雅的风格特征，...

近20年的行政工作，使杨晓阳有无数个难关必须度过，每天都有 很多难题需要解决。但他仍每天画2小时以上，一般不间断。他也始 终坚持学习、实践，更不断地在总结和运用。探索规律就能获得自由、 自信和从容。他给自己定的目标是五个“万”，这不是上世纪的“万 元户”百姓概念。 　　他的第一个“万”，是读万卷书。床头、厕所里都是书，从小到 大离不开书，离开书睡不着觉，太爷是个老中医，父母全家都是教师， 杨晓阳从小跟在他身边，喜欢“乱看”，习惯于“手不释卷”，《春 秋》、《左传》、《孙子兵法》,但他不局限于“泛读”,与“精读” 结合起来，光一本《老子》，杨晓阳就读了十多年。 　　第二个“万”，是行万里路。杨晓阳曾经骑自行车四个月一路考 察到新疆，在黄河上跟船跟过两个月。这些年来,他跑了40多个国家， 西洋美术史上的名画基本上都看到了。这些年当了院长后也是行万里 路，是一个特殊的行路，实际指的是实践体验，他是有优势的。 　　第三个“万”，是鉴万件宝。陕西是文物大省,母亲是文物干部， 杨晓阳从小耳濡目染泡在文物...

   刚过不惑之年的杨晓阳先生，现任西安美院院长。他是目前国内所有美院中最年轻的院长，并且获得过多种荣誉称号。     作为画家，晓阳先生擅长人物画，其作品以多人物、多个性，体现出他对画面角度的把握和对艺术的追求。从现实到浪漫，画面完全打破时空界限，不拘一格；色彩上追求瑰丽和辉煌，用写实手法表现浪漫题材，展示出晓阳先生广博的文史修养和独特的审美感受。     几分耕耘，几分收获。晓阳先生的国画《沸腾的黄土地》获德国纽伦堡“第四届国际素描杰作三年展”优胜奖，国画《黄河的歌》获“秦俑杯国际书画邀请展”金杯。       中国长城博物馆陈列的《丝绸之路》巨幅壁画，是当今国内最大的全周画；军事博物馆收藏的《黄巢进长安》，以其气势恢弘的大作风范吸引了数以万计的参观者驻足欣赏。国画《终南竞秀》、《高风图》在中南海和陕西省体育馆陈列，赢得广泛赞誉。    他不仅是一...