我与马汉跃是二十年的老朋友，他准备出版《论画诗一百首》时，说请我用诗写序，给我出了一个很大的难题。左思右想，我努力完成了这个任务，就是以下这两首小诗：
其一：借山堂前笔生花，山水从来朝大家。磅礴细腻揉一体，诗画同源漫自夸。
其二：诗中有画寻常句，画里蕴诗古今奇。百首诗笺析画旨，诗人画家两相宜。
由于汉跃与我是多年好友，熟不拘礼，不久前，他又让我完成他的一幅画作《日出尼山》的题画诗。我交的作业是两首诗，一首旧体诗，一首现代诗。在我看来，汉跃《论画诗一百首》的出版，是美术界和诗歌界一件标志性的事件，这108首论画诗，我觉得无论诗意还是画作都特色鲜明。他把自己对画的理解全部融入四句诗的绝句里，而且又涉及好多画家，比如对黄公望、倪云林，对黄宾虹、张大千，对林散之、潘天寿，包括对他的老师龙瑞，每个画家的风格他都用一首诗来概括，这其实很有难度。因为马汉跃懂画又懂诗，他还写过一些小说、散文，既是作协会员，又是美协、书协会员，多方面的艺术修养，促成了这本书的问世。我想起了启功先生，启功先生有一部《论书绝句百首》的线装书。记得2007年作协开青创会的时候，每个青年作家都收到一本启功的《论书绝句百首》，又有书法，又有他的诗，我当时看了就非常开心，没事时还临一临，从书法到绝句都受益匪浅，至今仍是我的案头必读书。
在我的印象中，作家里画画的有那么几个：艾青是学画画的，后来写诗；还有管桦，专画竹子；秦兆阳是专门学画的，但后来也写小说，搞文艺理论；还有内蒙古的许淇，既是美协会员，又是书协会员，是包头原文联主席——我家客厅现在就挂着许淇的画；还有报告文学作家鲁光，泼墨大写意也很了得。我在编《中国作家》刊物时就推荐了不少作家中的画家。我编了五年刊物，曾在封二专门留出来一个专栏叫“丹青引”，能画画的作家尽可能每期都上一个，包括汪曾祺、忆明珠、周翼南、王忠瑜，等等。马汉跃之所以给我很大的惊喜，是因为他不仅像以上提到的我熟悉的文坛前辈，在如今一代的作家里面，他也是凤毛麟角。现在好多画家、书法家没有深厚的文化底蕴支撑，他们某一个单项可能是很不错的，但是底蕴不厚，那肯定就走不远，最大的可能就是成为一个画匠或者书匠。汉跃则另辟蹊径，全面开花。我画画不行，本来试图退休后和爱人一起学画画，她买了100张宣纸，画了一天，后来给我了。我也想画画，按理说画兰花、竹子和书法用笔一样，但是还有好多很复杂的构图呢……所以说，人都有所长、有所短。因此，我很感谢汉跃用这么丰富的艺术才华，为我们贡献了一个属于他独有的艺术空间。
最后回到本文的开头，我用一首《题马汉跃〈日出尼山〉》小诗，表示对马汉跃这本新书特殊的祝贺：一声婴啼尼山醒，红日喷薄万壑惊。瑞云出岫告天下，从此华夏有先生。
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